在实践中应注意完整的乐句的设计和分析，特别要注意前后句旋律关系，还应当选取低音线来进行分析。因为转调的设计，也应当与低音线密切结合。

    八、转向各种调性的习作

    依据作品的转调为范例。试做转向其他各种调性的转调实践习作。在新调的“接触”“进入”的环节，适当改变旋律，使用“目的”调的关键和弦，然后在目的调内“延续”，“巩固”。

    现已贝多芬“奏鸣曲”作品14之二，第二乐章主题的第二句，原谱及和弦序式可参阅第五章谱例。

    第四章   转调公式设计

    一、几条原理、

    从功能及变音体系角度来看，概括提出几条有关转调的基本原理，以设计转调公式。

    1、V7--I是迅速进入或建立调性的进行。（它的序列包括了具体的音阶音）

    2、动力性强进行亦迅速的进入或接触调性，但调式并不明确或不巩固。（下属功能亦能明确调性）

    3、SDT的复式终止（包括了音级音及音的倾向的调式体系）巩固的、稳定的建立调性。

    4、进入DT之前的S可以变化地装饰D。（低音上或下行（大或小）二度进入D（属音），而且可以转位，变音。。。）

    5、如果使用DST（在旋律及风格上适应）也能巩固调性。

    6、如上与第四条相似，D也可有可变性来装饰S、T。

    7、任何和弦互相连接，都有一定功能倾向，或是动一静，或静--动或动---动。

    8、动----静、或静----动的进行时和声呼吸的环节，与旋律句法想配合，可以有乐汇，乐句、乐段的句尾（结束处）的呼吸感。

    9、动---动的进行常是组织在一起，继续运动而不呼吸停顿的运动形态。

    10、但是在模进音组内或乐汇内部的动----动的进行，也有“可分”（呼吸）的感觉。