音乐艺术导论(十四)

2022-08-26 10:19:29      点击:

    到这里,我们终止关于织体的讨论,对这问题摘要的分析也许是有意义的。因为,不依靠其他的解说帮助,去分析如何把一篇复杂的管弦乐曲化为简单,对于不是专门研究音乐的渎者,实在不是件容易了解的事情,虽然有很多渎者是有兴趣去研究和声教本,但情形仍然不会有什么改变。和声学书籍形成的结果必然会这样,因为在接触管弦乐器法书本时,是以一个完全新的方法去划分的。

    本节的目的是用简单的方法说明怎样把简单的三与四部的和弦,从一个拥挤的位置,分散为散开的位置,以及管弦乐曲特殊的创作方法。所有的大解说也是在这一目的之下,选用最简单的例子。

    第五节   乐曲的设计

    第一项原则

    音乐----不管怎么样,只要是发展了的音乐----它永远需要一种所谓统一性,即在乐曲设计的诸多原则中,一篇乐曲的某一组成部分,必须和整个的乐曲互相协调一致。这是最基本的一个道理,乐曲不能是一系列无组织连续的音响,从无目的之处开始,而停止于任意停止的地方。就是在最简单的舞曲和民歌中间,我们也可以普遍的看出三件事情是证明着这个原则的存在:

    (1)调的统一。

    (2)短句和乐句的平衡。

    (3)在某种范围内或多或少的运用乐曲的反复进行或模式,以协助(1)和(2)的形成。

    为了说明这一层,首先选出一首最简短的民歌曲调,《我在国外漫步》为例。

    很清楚的,这曲调包含有四个基本单位或短句,在开始的短句(两个小节)之后,继之一个对比短句(也是两小节),然后开始的短句重复出现,随后又有一新的短句。这样的完成了,并且配成了这一首曲调。四个短句的段落可以用字母分解来表示,而成为abac,a是代表开始的短句,它出现两次。这种构造可以算是一种代表的形式。平衡的意思当然并不是完全都是这样,但很可令人惊奇的是,当我们检查一些民歌和通俗歌曲,可以发现他们大部分呢构造都是属于这一类型的。当然,分解出来的结果,并不会是完全相同的----你可以找到abbc、abca、abba等等。这就是所谓的“二部形式”的构造,因为它包括两个等分或乐句。每一对短句或乐句在许多精美曲调中,常常把乐句重复像重复短句一样。于是我们又可分解为a1bIIa2cIIa3b,这种构造叫做三步形式或三段体的构造,常常简写成ABA形式。当然,这A和B字母所代表的内筒不是短句而是乐句。为着避免混乱,在这一章里面,凡是分解的地方,所有小写字母都是代表短句,所有大写字母都是代表乐句或大的单位。

QQ咨询
点我咨询
QQ咨询
点我咨询
加微信咨询更方便