“当人们懂得了喜爱音乐本身时，当它们用另外的听觉（也就是用菲霍夫曼的听觉）去聆听时，他们的欣赏就会达到更高的和更有权威的境界，他们就可以用更高斯特拉文斯基的水平来评价它，从而认识到它内在的价值。”

    斯特拉文斯基的意思很清楚，音乐最基本的结构并没有直接的有来由的涵义。这也就是说，音乐听起来并不像画家的想象和诗人的譬喻那样清楚明白的提供你或关联到现实世界的任何事物。音乐的基本涵义就包含在音乐本身之中，因而我们必须加以探索的是音乐的词汇----也就是音乐的语言。你们看，我们又一次为人人在谈论音乐时感到的困难找到了论据。谈论音乐意味着用语言去描述各不相同的听觉印象。就像两条平行线那样，口头语言和音乐语言永远不会汇合。事情就是这样既简单又困难。

    第一节    期望    实现    挫折

    我们应当怎样去探索音乐的涵义，最好的线索便是斯特拉文斯基所说的：“音乐的印象除了出至于想象的印象之外，没有别的。”和“音乐除了一些列的冲动之外没有别的。。。。”。因为音乐的涵义毫无疑义是和某些期望的发生、及其随后的实现、挫折、或是挫折而后的实现，有着密切的关系。这就是音乐的复杂性，这种过程对各种各样的水平和各种各样的时代标准都可以起作用。它们可以像云似的重叠、展开，永远变化着它们彼此之间、这一部分和那一部分之间的关系。